第七届纽约亚洲艺术周已于近日结束，而围绕该艺术周的话题还在发酵。这个创办于2009年的纽约亚洲艺术周虽然还很年轻，却完全跻身于一线艺术博览会的行列，其惊人的成长速度以及拍品的规模，也使得全世界爱好者为之瞩目。尽管近几年中国市场遭遇调整，但丝毫没有压抑中国买家大批量从国外往回搬东西的热情。那么，纽约亚洲艺术周为何如此火爆？国内是否可以引进这种博览会模式呢？

　　实际上，纽约亚洲艺术周的主要成果在于汇集了多位国际古董商、五家纽约拍卖行、博物馆以及亚洲文化机构，呈现的是中国、印度、日本、韩国及东南亚各国的藏品，而举办地为成熟的艺术品交易中心纽约曼哈顿。

　　在北京天问国际拍卖有限公司总经理季涛看来，苏富比、佳士得等国际拍卖行征集的藏品是吸引藏家关键，尤其是安思远的专场拍卖会，生货、精品都成为该专场的代名词。

　　而像安思远这类高端藏家，在国内是很少见的。季涛表示，国内藏家的年龄多以60左右为主，60岁以上并不多，而且藏家只进不出，在只见熟货、少见生货的情况下，市场表现力就不如国外；相较而言，国外藏家在90岁左右的年龄段也很多，代代相传就能保证藏品在一定周期后又出现在市场，这就形成藏家追捧的生货。但国外这种隔断的历史，在国内是不具备的。

　　除了能保证市场的生货不断外，中外艺术市场的形式和成熟度也不同。季涛表示，中国艺术市场比较特殊，一级市场画廊与二级市场拍卖行是分割的，在北京，北京艺术周和春秋拍卖季都很火爆，但是二者相对独立，而欧美成熟的艺术市场是综合的。

　　关税问题也是不可忽略的，季涛认为，中国艺术市场和资源的品牌度不如纽约和伦敦，艺术品入境与出境也相对复杂，中国不具备其他发达国家对文物与艺术品拍卖市场的零税收优惠。而且由于藏品的运输问题，历来拍卖都讲究就地拍卖。北京商报记者 卢扬 陈丽君